Critique du film : "Sympathie pour le diable"

Jul 03, 2023

Films

Kurt Loder | 04/08/2023 7h30

Nicolas Cage, le célèbre acteur fou, qui résidait jusqu'à récemment dans la version hollywoodienne de la prison pour dettes, est enfin libre. Comme il l'a dit à GQ l'année dernière, le chèque de paie de son film quasi-retour de 2022, Le poids insupportable des talents massifs, lui a permis de enfin rembourser les plusieurs millions de dollars de dettes qu'il avait accumulées en tant que citoyen intéressant l'IRS et qu'il avait l'a gardé attaché à une roue de hamster de film Z pendant plus d'une décennie. C’étaient les années de Season of the Witch, Drive Angry et Ghost Rider : Spirit of Vengeance, des films célèbres et horribles, surtout si l’on considère le talent de l’oscarisé dont ils ont dégradé le curriculum vitae. Maintenant, après avoir repris le contrôle de sa carrière, Cage a déclaré qu'il était déterminé à ne plus tout gâcher. "Je vais juste me concentrer sur le fait d'être extrêmement sélectif", a-t-il déclaré à GQ. "J'aimerais faire chaque film comme si c'était le dernier."

Malheureusement, quelque chose semble s'être mal passé. Sympathy for the Devil, le dernier film de Cage, n'est pas vraiment horrible, pas à la manière audacieuse et dingue de Drive Angry ou Bangkok Dangerous ou de l'un de ses précédents ratés. La sympathie est pire, d'une certaine manière : elle est ennuyeuse. Même avec Cage paré d'un étrange postiche teinté magenta et de ce qui ressemble à une veste de bal bordeaux, et avec des phrases comme "Depuis que je suis enfant, j'ai le nez bouché", le film ne prend jamais vie. . L'histoire, avec sa structure énigmatique et ses dialogues incolores, s'efforce de séduire (et a effectivement un rebondissement), mais pour l'essentiel, elle repousse notre intérêt à chaque instant.

Joel Kinnaman (Rick Flag dans les films Suicide Squad) incarne un personnage identifié au générique comme The Driver. Alors que l'image s'ouvre, nous le voyons naviguant anxieusement dans les rues de Las Vegas, en route vers l'hôpital où sa femme, ravagée par la douleur, est sur le point d'accoucher. En arrivant dans un parking, il est surpris de trouver soudainement un inconnu grimpant sur la banquette arrière de sa voiture, brandissant un pistolet. Il s'agit du Passager (Nic, bien sûr), et il se met au travail. "Je suis votre urgence familiale maintenant", dit-il.

Je ne connais pas le réalisateur israélien du film, Yuval Adler, ni son scénariste, Luke Paradise, et je ne peux pas dire que j'ai l'intention de mieux faire connaissance. Adler ne peut pas faire grand-chose avec un scénario qui nous gare de manière claustrophobe dans la voiture pour observer ces deux personnages alors qu'ils naviguent, bavardant sur ceci et cela et ne s'arrêtant que pour tirer sur un flic ou se faufiler dans un restaurant (où l'histoire commence un peu). Un autre problème est Kinnaman, un acteur récessif qui est pratiquement englouti par le charisme sans effort de Cage. (Qui d'autre penserait à se lancer sans avertissement dans une interprétation spontanée du vieux hit disco « I Love the Nightlife » ?)

Au fur et à mesure que l'histoire avance, nous commençons à réaliser que le passager connaît étrangement le conducteur et qu'il le surveille, en fait. Maintenant, dit-il, ils vont tous se rendre à Boulder City, à l'extérieur de Vegas, où la mère du Passager est en train de mourir d'un cancer et où "un homme très important attend notre arrivée, vous attend", dit-il au The. Conducteur. Jésus, qu'est-ce que ça peut vouloir dire ? "Les gens disent toujours : 'Ne présumez pas le pire'", observe The Passenger. "Pourquoi ? Parfois, le pire est ce que l'on devrait supposer."